一个男人，发现了一面墙。
东京，浅草寺，不变的朱红色的墙，也有人叫它“鬼海墙”。在这面墙壁前，他用镜头对准了前来参拜的人。

A woman who said her eyes were dry, 1987

A smiling old lady, 1986

A seller of footwear who suffered from a bad leg when he was a child,1985

A performer of Butoh,Daisuke Yoshimoto, 2001

Celebrating Shichi-go-san,a gala day for girls at ages three and seven, 2001
这个故事从45年前开始，这个男人就是日本的著名摄影师鬼海弘雄。
鬼海出生在日本山形县寒河江市，高中毕业后做了公务员，一年后辞职，赴京考取了政法大学文学部哲学系。
 

An instructor of japanese dance, 1986

 A man who said he’d just had a drunken quarrel,1985

A man who said he was self-employed, 2003
鬼海毕业后做过很多种工作，从货车司机到造船厂工人，给他留下最深刻印象的大概就是做远洋捕捞金枪鱼的船员。
 

A truck driver who said he always wore kimonos when he wasn’t working, 1999

A man who muttered “That’s an expensive camera”, 1986
在船上工作的期间，他开始了摄影创作。狭小的甲板上，他与陌生人一起捕鱼，海水的浪花冲洗着满身的汗水，他们同吃同住同劳作，这让他感受到了生存的价值。

A man who asked if i could spare a cigarette, 1985

A man calling himself Apache, wearing a necklace of coins, drinking some sake bought from a vending machine, 1985

A lathe operator who boasted that he had innumerable cameras,1987
当船靠岸，人们各自散去。而正当年轻的鬼海不知该去向何处时，在他人生这条船上的恩师，哲学家福田定良先生，为他指引了方向。

A lady of 81 who had started photography a few years before and won a number of prizes, 1985

A farming cople the pigeons, 1973
这位哲学家与摄影毫无关系，却送了一台哈苏相机给鬼海。从那时起到如今的45年间，鬼海就在这面“鬼海墙”边摆拍着各个阶层人物的肖像。
 

A couple with a vintage camera, 1974

A clerk who was letting her hair grow long, 1987

A body-building beautician,2001
他细致入微的观察每一个进入视野的人，将他们的过去和现在，以及各自不同的人生阶段显影在了这面“鬼海墙”的底片上。
 


鬼海弘雄告诉编少，他一直用尊重和平等的眼光去看拍摄的对象。因为他把每一个被摄对象都当做是他自己的某个性格面孔。当被摄者孱弱的时候那就是他的孱弱时刻，当被摄者桀骜不驯的时候那就是他最不羁的一面。所以这45年坚持不懈的拍摄鬼海其实都在拍摄自己。
 

“I’ve always wanted to be different since I was a kid, and I’ve always been knocked around for it”, 2002

A man who didn’t have the money to buy a train ticket, 1991
鬼海承认在这个项目开始的早期，他的拍摄风格会受到一些戴安·阿勃斯等人的影响。所以在鬼海早期的作品中被摄对象经常处于街道、建筑物等背景下，后来鬼海觉得这样会分散观者的注意力。于是将拍摄点转移到了“鬼海墙”的前边。
 

Twe sisters, 1990

An older man with a penetrating gaze, 2001
因为永远只用一台哈苏相机一支镜头并且只在同一面墙前面拍照，这就造就鬼海弘雄特别简练的图像语言。但是45年的坚持拍摄，让来自日本社会各个阶层的人物在“鬼海墙”这个“舞台”上演绎着人生的酸甜苦辣。
在采访中鬼海特别向编少强调，他觉得摄影的魅力就是留下线索不把事情说透，所以他尽力在作品中还原人物的衣着质地、身体发肤等细节，通过这种种的细节，每一位观众都会有很大的空间去展开自己的想象。
 

An old man with an artificial leg, 1974
 

An old man wearing woolen long johns, 1973

A woman who told me she’d been raising a doll for 28 years, 2001

A girl who came with her grandmother to worship at the temple, 1973

19 year old youth
这些普通人的凝视，已经被收集在了《东京肖像》里，他们的人生也因此被照亮。
 

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