本系列仅供学习，希望能够互相交流，如有问题多多包容，敬请指出。

写在最前面 作为一个一直徘徊在摄影圈最外围的要入没入的新手，我有很多想法。最让我好奇的就是每次看大师的作品，就是会觉得他的作品有一种高级感，但又不知从何而来。而这一个系列就是我想靠着自己一些微薄的知识去拆解一下大师作品的大师感从何而来。

本大师系列，我会使用以下几个方面去进行每一个图片的分析。

【黑白灰】【构图】【构成】【色彩】以及【灵性】

重点拆解黑白灰以及构成。

黑白灰关乎到画面的最基本的关系，大师作品的黑白灰都具有质感，而很多人的作品调成黑白之后，反而会因为失去了色彩变的更不好看，并不是黑白就具有高级感。所以我想重点去拆解一下黑白灰，讲清楚画面的关系。

构成作为当代必不可分的一个部分，它的点线面排布、黑白灰的面积排布，会影响整个画面的感觉感触，也会影响影调和故事表达的方式。作为一张作品的骨架框架，分析构成往往是分析出作品超越时代的优异的由来的关键。

灵性听起来似乎玄之又玄，其实拆解而来就是照片之后的人文底蕴内容，也是作者本人作品所独有的艺术风格和表达语言，是作者对于现实观察的独有视角。

本期我将会以玛格南图片社欧洲分部主席传奇摄影家马克·吕布的作品作为分析对象。马克·吕布作为一个长期扎根在中国的法国摄影大师。他以一个很长时间的大量底片展现出了中国日新月异的变化。用外国人观察中国的独特视角展示了一部具有国际视野的中国40年发展之书。

他作为一名人文大师，我们可以发现在很多作品中有扫街的一些独特表达方法，我会以人文扫街作为主要内容进行展开。我会先优先讲述几个马克吕布在国外拍的一些特别出名的照片，再到国内部分。

本篇带来了总共七张照片，国内外兼有，希望能有所裨益。

壹

【黑白灰】从这一张画面来看，黑白灰基本遵循了三成黑、五成灰、两成白的基本分布，在空间上来看作者让室内的未开灯的前景作为了黑色部分，让室外有光线的地方作为了灰色部分乃至白色部分，使画面前后的关系得以拉开。

画面顶的天光使众多人物头发上拥有了轮廓，光，得以与背后深色的门区分开。而左下角的部分小女孩穿着校服的白色衣服，正好与后面灰色甚至是深黑的门做出了区分。抱着小孩的妇女身上白色上衣和黑色裤子与背后深色的门刚好做了三种不一样的层次，即黑裤、白衣、深灰门，并且拥有了节奏感，白色上衣与浅灰地面有了呼应。

中间画面门柱的白色刚好与门上的白色报纸做了色块的呼应。而被黑色拆分的六个画面又通过统一的白色进行了串联，使整个黑白灰可以在整个画面中进行游走。

【构图】画面采用了简单直白的框架式的中心对称构图，将画面分为了三个部分。同时为了保证画面拥有变化，画面的中间的下侧方块会偏上，左中右三侧拥有了上下浮动的秩序，呈一个倒的U型。

透过前景框架看后景，可以看到是由三个主要的门楼构成了基本的表达内容，并通过高矮高的三种门楼形成了新的秩序，使前后都拥有了自己的游走秩序。本图的构图精妙之处在于每一处框架都可以独立拆分，随意重组，构成不一样的画面。

比如左上角的正方形，将门楼和门檐以及牌匾进行了划分，这张框架里面没有人物的显现，但是也表达出了荣兴斋的内容在这一个小框架里面，白色占两成，黑色占一成，灰色占了剩下的七成。

在左侧下方的正方形框架中，左边有一个小孩，靠着框架，然后前景是两个小孩，而后景又是一个妇女抱着小孩和一个老太太跟妇女进行交流，通过前景侧边小孩的眼神看着远处的妇女，形成了前后的联系，构成了虚拟的视觉的引导。同时前景矮一点的小女孩看向前面，使人们遐想作者所站在的内部的窗内有什么内容。

中间上方的长方形框架中，用门沿的横平竖直形成了一种独特的构成表达艺术。而中间下方的内容可以看到有收购站的牌匾和深色门楼形成了一种独特的构成视角，用三个鲜活的人坐在街边打破了横平竖直的秩序，使整个画面活动了起来。整体而言，中间妇女的白色衣服又与后边深深黑色的门内进行了呼应。而中间和右侧老人的视野又引导至了右下方的框架，小女孩打破了横平竖直的秩序，使整个画面活动了起来（＋2）。通过这种虚拟的视觉动线，引导读者去阅读右下角的视觉内容。同时整个画面中，人的上衣白色和裤子的黑色和头发的黑色又巧妙地形成了秩序感，使整一个白色呈L型进行串联呼应。右上角画面与左侧左上角画面一样具有构成感，右下角画面中前景女孩望向窗内，使人们产生遐想。

黑白灰构成示意【邝子轩绘制】

【构成】根据示意图我们也可以看出，除了前景框架的黑色之外，在门之后也采取了黑色的处理，使整一个街上整体处于灰色和白色的一个界度之间，又通过门墙柱子的白色的游走和门深色的对比，使整个画面用门沿江六个窗口进行了打通，同时在原有的横平竖直的构成上又通过一排的高度不一的人的摆放，使整个画面鲜活了起来。

【灵性】这是作者在北京的一个店内准备购买古玩时，不小心瞥到窗外的一个场景，而整幅画面，各种牌匾文字也体现出了当时北京人市井生活的鲜活写照。这种即时的拍摄需要作者进行迅速的捕捉观察，然后按下快门，作者并没有单一的选择用左边4个的框架进行构图，或者右边4个的框架进行构图。或许是出于中心对称的想法，若只进行左侧4个框架的构图，或右侧4个框架构图，则会形成向上或向下的势，而作者并不想这样子表达，只是想平铺直叙的表达，于是选择了中间向上两侧向下的一个整体，相对于而言视觉更平衡的表达方式。再通过一些耐心进行迅速的捕捉，或许作者自己也没有想到这张照片能够如此恰好的拍出来，这也就是拍摄中所需要的一些运气和不可替代的灵性。

贰

【黑白】本图作者在处理时严格控制了黑色的度，使黑色集聚在前景人物的头发和手臂以及器物上。使大量的内容处于灰色。整体影调悠长。明度高。通过前景，人物的黑色和白色的衣服与后景整体的灰色对比，让人物更加的突出。

而为了凸显前景，人物白色衣服的亮，作者可能会主观加重左侧人物的重灰色衣服，使整体能够均衡视觉。在灰度的层次分布上，作者让长城处于浅灰度，让人物的头发和裤子这一些更为深色的内容可以在长城上显现出来，也让山成为了中灰乃至于重灰的颜色，使整一体的浅灰色由下往上进行延伸，也可以由上往下进行自由的延展。用这种暧昧的灰度表达了灰色背景中丰富的内容，使画面并不显得空洞。我们观察中灰色的走势，会发现从前面头发、手臂器物和奔跑的人构成了一个类似于O型的分布，而又巧借左侧山体和右侧山体的半U型形状。让下面的O型与左右侧的U型深色有了呼应。就如同太极八卦一样，黑中有白，白中有黑，相互呼应，相互打破，使画面富有了节奏感。

整体是一成黑色、一成白色和八成的灰色。

【构图】本张照片的构图简单而又直接，是非常具有冲击力的视觉引导线构图作者通过用长城的墙沿和较为巨大的前景人物和渺小的后景人物的对比，使整一个画面非常具有空间感。通过画面的整体观察，可以大致的推断拍摄的天气可能是比较漫反射的阴天。

黑白灰构成示意【邝子轩绘制】

【构成】本幅画面通过用长城两侧的墙体形成了线状的构成，又用长城地砖形成了横向和网上的一个动能的走势，巧借在长城上的人，形成了点的一些装饰。

【灵性】通过画面中的人物和长城元素，我们可以了解到这一张作品故事的背景是新中国以后，原本代表防卫的长城已经失去了原有的功能，变成了人们游乐的场所，也表达出新中国人民当家作主国泰民安的生活状态。奔跑的人、静止观看小物件的人和后面拖家带口的人，这一种鲜活的生活状态成了这一张作品所独有的灵性。作者拍摄的时候，没有固定的遵循一定对称的构图，整体拍摄是稍微向右侧倾斜，使整体的走势更加的具有一种蜿蜒感，让人们去遐想长城更远处的内容。

叁

【黑白灰】本张图片整体影调偏暗，对比强烈影调浓郁体现出肃杀之意。整体的黑色占据了两成的部分，而白色占据了一成，其余灰色占据了六成。上方黑色衣服的人与背景白色的天空形成了强烈的对比，而下方嘈杂的人则做了灰色的处理，使他统一在了黑色的墙体之下，而黑色的人又与墙体构成了一个连结，打破了原本平铺直叙的墙体，而右侧稍微中规的建筑又与左侧黑色衣服的人形成了平衡，同时保持了左侧人物的视觉中心的一个特征。

左上角黑色衣服的人也正与画面右下角人群中中灰色衣服的人产生了黑色的呼应，使画面不那么单调。

【构图】本张构图，建筑和左上角的人都站在了黄金分割点上而墙体的这一条线又站在了黄金分割线上，整个画面被均衡的拆分下来构图严谨而又有趣，独具美感。

同时通过上方单一孤独黑色衣服的人与下方众多的灰色衣服的人，形成了一种多与少的对比。也用左侧活着的人与右侧冰冷的建筑形成了一种对比。下方人群嘈杂，而作者又通过他们统一往左侧的行进方向，和上方人物朝右倾的方向，形成了左右的一种动向的对比。使整个画面上方朝右游走，下方朝左游走，构成了一种循环。

黑白灰构成示意【邝子轩绘制】

【构成】除却黄金分割的这一些，构成整个画面的黑白灰，清晰整体，上侧的白色区域与下侧的重色灰色区域形成了强烈的对比，而在墙上的人打破了原本单调的白色区域，而下方深色衣服的人又打破了原本单调的灰色的区域。形成了一种呼吁。人们的帽檐巧妙地使整一个灰色拥有了层次丰富了点状的元素人们下垂的衣摆又巧妙地成为了打破横向动势的竖向线条和形状。下方嘈杂不同的形状的人群与上方单调的一个人的简单形状形成了强烈的对撞。深色人物的皮肤恰巧与背后深色衣服做出了对比，使深色人物可以被看见突出。而深色人物的深色帽檐与墙体颜色本质一样，却又通过天光对帽檐的线性勾勒，将帽檐与墙体做出了区分。所以原本看似杂乱的整个画面变得整体变得统一，同时又富有内容，这也就是大师感的隐性由来。

【灵性】阴天的灵巧拍摄时间让光影参与作用减少，大程度减少了史诗感，失去光影对生活的重构，让黑白灰得以凸显而出，恰好的阴天也符合故事压抑厚重的基调。

个体与集体，向左与向右。或许便是本图探索的内容。强烈的对比形成了强烈视觉冲击，引人思考。

可以看出作者在出品时有意让人物放在视觉中心，放在黄金分割点上，让照片更耐看。由此可见，在拍摄时不仅要讲究运气，同时也需要拥有一定的拍摄技巧，否则哪怕拥有了再好的照片也不知道怎么才能让它变得更加更加的优秀。你与大师或许就差这一步。

肆

【黑白灰】本图的深色部分占据了大部分，下方的深黑色墙体与后面的山体形成了一个反c的动势走向，整体影调浓郁，独具异域风情。通过用前景墙体的深色，将人物的浅色衣服衬出。突出了视觉中心。巧妙的是，人物深色的衣服领口又恰好将浅色的书本所衬出。而较为重灰的椅子又与后面浅灰的海所相衬出。原本横隔海面的墙体又被人物所凸出来的灵活复杂的形状所破掉。使墙上方的整体黑白灰形成了白色黑色白色黑色、浅灰中灰的整体走向，富有了动感。

黑白灰对比处理较为柔和，老胶片的颗粒质感弱化锋利边缘，把山海的辽阔与人物的慵懒气质统一。

【构图】整体构图是一种视觉引导线构图，从左边往右上视角进行反C的一个视觉引导。作者将大部分面积放置于人物主体上，使墙体和人物形成了视觉的主体重心，而在左上角又使用船只进行视觉中心的稳定。同时从视能方面来讲，墙体和倾斜的椅子再与后面的山体形成了一种从左下往右上的一种视觉引导构建。而人物的双手又形成了一种S型的视觉引导，整个画面充满了各种引导的交织。而画面内容中又拥有雕塑、枯木、游船等等各种信息，使画面充满了异域风情。

黑白灰构成示意【邝子轩绘制】

【构成】 整体而言，黑色块即是墙体暗部，整体统一，让整个画面有了从左至右串联的黑色，而山体又将深色由深之浅的引导到左上方，再让视线自然回落到左下，让黑色可以整体的流动并闭环。，白色块由墙面顶面从左往右游走，串联了主体人物，同时人物夸张悠闲的动作使“平静的白色块”拥有了节奏，充斥变化，形成了T形的白色串联形状。

点：画面中的黑色衣服上的白点、文字、面部阴影都在丰富整体画面，打破原有的呆板色块，让各种颜色相互呼应交织对比。

线：无论是墙面斑驳的线性元素、拐杖、椅子上横向的木头纹理，都在自然巧妙的引导读者阅读主体人物信息。

作者用强烈对比的面、相呼应的点以及具有引导作用的线条，让读者视野被主体吸引，视觉在画面自由游走，同时又能从各个角度吸引读者回落到画面中心。

【灵性】荒诞松弛的姿态，使得超现实精神注入纪实画面。非常规的略微俯视的机位，在自然光下抓拍艺术家随性的瞬间，将人物的个性与环境融合。摄影师捕捉到艺术家卸下舞台表演感的瞬间，把艺术家的内在精神可视化，在真实的海岸风景里，记录创作者与自然、自我精神世界的持续性对话。

整体画面独具风情，展现出人物与自然的惬意悠扬。

伍

【黑白】整个画面影调是一个最基本的中长调，人物左侧受光影响较亮，而右侧背光较暗，整体的影调丰富细腻刻画出人劳作后身体布有汗水的质感。从整体黑白灰上来说，作者采用了一成白、两成黑和六成灰的基本配比。作者用前面白色的箱子与后面黑色的船只产生了强烈的对比，也使人物与背景得以脱离开来。而黑色船只上的白色数字恰好与白色货物相对应，也使黑中有白，白中有黑，产生了更多的变化与对比。整体层层叠叠的船只构成了黑色的背景，同时与水面得以脱离开来，使人物货物与船只产生了强烈的对比，使整个画面黑白灰清晰，人物突出。主体性强。

【构图】构图采用了最经典的三分线黄金分割法构图，使人物处在右侧的1/3线上，而货物处在右上侧的黄金分割点上。构思巧妙。而左下类黄金分割点的数字恰与右上的黄金分割点货物形成了对比。每个点上各有信息同时相互交织。主体与另外三个分割点上的白色形成呼应。
读者在阅读画面时便被作者引导了观察方法：要么被巨大的主体物立刻吸引；要么观察四周，被黄金分割点上对比强烈的白色吸引，然后自然而然寻找处于右下方黄金分割点的主体。这也是大师感精妙所在，我给你观看权利，你可以看你所想看的，但我想表达的内容我一定能引导你看到。这种虚拟的视觉安排让画面更加丰富，也让表达更加含蓄，不再一味直白，突出了主体的表达。

黑白灰构成示意【邝子轩绘制】

【构成】从左侧三分线的部分地方从上到下来说：画面由黑到白，再由黑转小白字再转为黑色船只再转为白色大字再转为灰色海面形成了一个错落有致的黑白节奏关系。从右侧三分线的地方从上到下来说：黑色船只到白色的大型货物到重灰色的人物再到浅灰色的海面，形成了大小强烈的对比。而整体左右而言，左边的对比并没有右边人物主体侧的黑白对比大胆强烈。使主体突出。从左往右看，左上方的小数字与右侧的白色打破物相乘呼应，左下方的大数字又与主体物产生呼应。
上侧的海面与下侧的海面也通过这些白色的形状得以一种曲折蜿蜒的反S形向下延伸串联。
除却船只的大面、货物的大面和人物的大面之外，画面依旧充满了各种点线面的元素。
点：数字、水滴、货上的文字以及船只上的斑驳痕迹。这些元素不是刻意摆设，而是本身存在，作者拍摄时巧妙运用也正是与普通爱好者的显著区别所在。
线：受光的影响，船只顶面比立面更暗，作者拍摄时相对低的平视视角让画面中顶面变成一条线，最终形成从左往右的流动线条，打破左右相对孤立的环境，使左右相互串联交织够成统一整体。货物上的黑色线条也串联出右侧由上至下的黑色色块，让黑色色块得以在画面任意游走。

【灵性】人物勾勒的体态与背景中，低头做事没有露出脸的人物体现出了辛劳工作的场景。这张照片使用胶片机拍摄，其独有的胶片颗粒质感，赋予了劳动的粗犷质感，使整一个的情感表达相呼应。我们在整个作品的观察中可以发现马克吕布依旧遵循了他只是记录的摄影原则，他并没有苦难劳动人民，也没有去主观的去歌颂表达，只是把它静静的放在那里，记录了这一次劳动的事情。让读者自行去理解。
短时的劳作变成了长久的劳动，整张图片也从一些参数和形状变成了具有人文深度的大师作品。
倘若离开了这些船只的代号、岁月的斑驳、工人劳作的瞬间，这张作品也会变得平庸，很多时候，不是作品不好，而是他缺乏了动人的纪实深度，缺少了作为人的最后的灵性。

陆

【黑白】本张图片使用了较为常规的中长调，整体观感偏暗，体现出战争带来的压迫感，突出了游行少女白色衣服和士兵深色衣服的对比，用巧妙的天空亮部衬出少女的头发，使每个角色都能较为清晰的展现。整体光感而言，作者用大光圈虚化后面背景，用黑白灰以及虚化体现出前后的空间感。用悠长层次分明的灰调丰富画面细节，用两成白、六成中灰以及两成黑平衡画面基本的黑白灰，在去除画面细节纯色块显现也亮眼醒目。白色的鲜花与深色的枪管醒目又鲜明。

黑白灰构成示意【邝子轩绘制】

通过的示意我们可以看出来画面基本排布串联，主题突出，黑白灰分布合理

【构图】作者使用相对对称的中心构图鲜明地突出左右双方的对比，使用少女与男士的对比，前倾与后退的对比，鲜活鲜花与冰冷铁枪的对比，使画面具有戏剧性，这种强烈的双方对比打破了常规构图带来的死板让画面更加鲜活。树影露出来的天空与建筑产生呼应，串联了左右两边。作者巧妙借助士兵少女的眼神，构成虚线的视觉引导，又使用站成一排的士兵由前到后做出前后的视觉引导，让读者视线能从左往右自然移动，再从少女眼神往左移动，形成视觉上的循环互动。让视觉引导有虚有实。我们可以假设作者在拍摄时有拍摄类似的少女背面的照片，但是可能出于干净画面和突出少女神态的考虑，迅速的选择了这种构图，然后按下快门，捕捉了如此的决定性瞬间。

【构成】上方示意图可以看出，作者选择的逆光角度，巧妙借助光影在帽檐、枪身上产生的高光，将士兵与背景分离，并利用高光做出线性的元素，丰富画面。少女脸庞也是借助亮部于背景做分离，并让亮部与后面的深色背景产生强对比，构成视线重心。作者在创作过程中

【灵性】

背景：20世纪60年代，美国反越战声浪十分高涨。引发了上万年轻人五角楼前聚集示威，政府采取了军队镇压的措施。

通过这张图片，作者用左右的对比冷静的表达出了美国社会所切实拥有的社会痛点，左右均衡的画面也隐晦的表达出作者的立场--只是客观的记录。这也符合作为新闻纪实摄影的特征。战争与反战争的话题一直是国际民众深深关注的话题，无关于国籍，这也让这张图片拥有了超越国界的话题影响力，让所有人都能为止动情。可能因为抓拍的快速也让静止的画面具有跨越屏幕的动感，成为独特的灵性，赋予了画面最后的灵魂。